战国四山纹铜镜修复及保护过程

伯寻

镜子，从古至今都是人们不可或缺的生活用品。古人用镜，不仅以之映照妆容、装饰居所，还用它来寄托相思、辟邪 祈福，更用它来比拟人物、譬喻德行。可见，镜子在古代人们生活中的意义非凡。本文以一件战国四山纹铜镜的修复保护为例，针对该文物存在的矿化、残缺等病害，制定相应的保护修复方案，使其病害得以控制，形貌得以复原，从而延长文物寿命。

一、保存状况及检测分析

春秋战国时期是我国历史上的大变革时期，随着周王室的衰微、礼乐制度的崩坏，从青铜礼器铸造逐步扩展到铸造青铜日常用品。作为典型代表的铜镜在春秋战国时期得以迅速发展。铜镜种类繁多，根据其主题纹饰可划分为素镜、纯地纹镜、花叶镜、山字镜、菱纹镜、禽兽纹镜、蟠螭纹镜、羽鳞纹镜、连弧纹镜、彩绘镜等十三个类型。本文修复的对象为战国时期四山纹铜镜，该铜镜共碎成若干块，且有部分缺失。镜身有前人修复痕迹，但黏接处现已断裂，严重影响其观赏性及艺术价值。为恢复铜镜的原有面貌，需对其进行保护修复。

知己知彼，百战不殆。对文物病害的分析评估是文物科学研究的重要一环，也是文物保护的重点研究内容。发现病害、分析病害和防治病害是文物保护工作者处理病害问题的常规步骤。用现代科学技术的理论、手段、方法对文物进行科学的分析研究，揭示文物内在价值和表象下的变化规律，是文物保护研究的重要前提，也是文物保护修复方案设计的重要依据。

图一 战国四山纹铜镜修复前

（一）保存状况

该战国四山纹铜镜由湖南省文物考古研究院所藏，铜镜直径13.95厘米，修复前重量93.15克。镜形为圆形，方纽座，纽外有一周凹面方格，纹饰由地纹与主纹组成，主纹叠压在羽状地纹之上，山字向左倾斜，素缘卷边，该镜破损严重，伴有多处裂隙，镜面被硬纸板覆盖，有现代修复痕迹，表面有少量泥土附着（图一）。由于该铜镜长期埋藏于地下，受酸、碱、盐及泥土侵蚀，其质地极为脆弱。战国四山纹铜镜修复前及病害如图二所示。

图二 战国四山纹铜镜病害图

（二）检测分析

对铜镜进行保护修复之前先通过科技手段分析其断面，从而获得铜镜合金成分、显微结构和锈蚀产物等考古发掘和器物室内整理时无法提取的信息。铜镜的修复过程，将是材质分析和样本观察的最佳时机。

铜镜检测所用的仪器为扫描电镜-能谱仪（仪器型号为日本日立 TM 3000-德国布鲁克Quantax70），将样品断面贴于导电胶上进行喷金处理，喷金时间60秒，扫描电镜电压15千伏。样品的显微结构如图三所示，能谱分析结果统计列于表一。

图三 战国四山纹铜镜扫描电镜图

表一 EDS分析结果统计表

图三样品显微结构中存在大量连续致密的高亮区域，该区域能谱结果显示铜镜的主要元素组成为O、Cu、C、Si、Sn、Al、Pb、Fe，其中C、Si、Al元素主要来自样品中的泥土污染物（表一）。铜镜中Cu元素含量1.6wt%，Sn元素含量49.2wt%，Pb元素含量1.6wt%，腐蚀导致铜镜表面的铜元素流失而锡元素残留下来，因此检测结果中锡元素含量较高。铜镜锈蚀产物中未检测到氯元素，可以判断铜镜锈层中不含“有害锈”，不会对青铜器产生进一步的危害，后期可不对其进行处理。

二、修复保护的实施过程

针对该铜镜的病害状况、检测分析结果，严格遵循《中华人民共和国文物保护行业标准》中《馆藏金属文物保护修复方案编写规范》（WW/T 0009—2007） ，编制修复保护方案，设计修复保护流程，说明拟采取的修复保护方法、技术和手段。

（一）信息采集

建立铜镜修复档案的宗旨是挖掘和保存与之相关的尽可能多的信息。修复前，做好原始信息采集工作，包括铜镜的编号、名称、来源、时代、质地、形状、纹饰、尺寸、重量、保存现状、病害等记录（表二）。修复中，除对修复方法、材料、效果进行综合比较评估外，还收集和记录修复过程的详细影像资料和文字描述。修复后，形成一套完整的修复档案。其最终目的是便于后人查究，也为再次复修及重新研究提供相关参考。

​表二 铜镜修复前原始信息采集表

（二）清洗

该铜镜附着物较少，表面疏松的泥土先用羊毛刷进行清理，再用蒸馏水、无水乙醇配制出的溶液（2A）软化其他硬结物，软化后用棉签进行细节清理（图四）。镜面覆盖的厚纸板需用棉签蘸取2A溶液进行逐层揭剥，对于残片黏接处的老化胶黏剂，需用丙酮进行湿敷，待软化后用加热的手术刀清理碴口残留的胶黏物（图五）。胶黏物清理后，需用蒸馏水对其清洗，这样做是为了避免清洗剂和溶解的锈蚀物残留在文物上。清洗结束后，将铜镜放入恒温鼓风干燥箱中干燥，避免水分残留在器物基体的孔洞内，造成铜镜进一步腐蚀劣化。

图四 清理表面附着物  

图五  清理、拆分后

（三）黏接

在文物修复中黏接工艺直接关系到修复效果与文物的安全，是整个修复工艺中极为关键的一环。由于残片较多所以先对其试拼接再编号，将已编号的残片置于平整、洁净且表面细腻的瓷板子上（板上涂抹脱模剂），纹饰面朝上，按从内至外、从小到大的顺序（顺序可根据不同器物而定）进行拼对，并逐一编号（图六）。表面纹饰、颜色、厚度、碴口大小会帮助我们找到连接点，从而确定出正确的拼接顺序和黏接位置。拼对完成后，将搅拌均匀的Araldite2020型环氧树脂、矿物颜料、填料涂抹在断面对铜镜进行黏接（图七），再用热熔胶棒暂时固定黏接口，待黏接剂凝固后拆除热熔胶棒的胶点。

图六 拼对

图七 粘接

（四）翻模、补配

通过观察该铜镜残片的纹饰特征，并结合同时代、同形制四山纹铜镜的图像和文献资料，可以确定此战国四山纹铜镜纹饰以镜纽为中心呈180°对称，故镜面残缺处的补配可用残件为模制作。

翻模选用加聚型硅橡胶印模材料，基质、催化剂比例为1∶1，固化时间为3分钟（室温23℃）。揉捏均匀后将印模材料压在 需翻模区域，固化后利用硅胶弹性自然剥离（图八），再将Araldite2020型环氧树脂、矿物颜料粉、填料搅拌均匀倒入硅胶模中，待环氧树脂完全固化后取出补配块。

图八 硅橡胶翻模

翻模出的补配块和铜镜残件进行反复比对，用笔标记补配块上需要截取的部分，将多余的部分打磨除去。切割打磨完毕的补配块和铜镜残件用环氧树脂黏接，黏接前仔细比对补配模块形状、纹饰，用刻刀对纹饰不清晰部分进行雕刻，使补配模块与残件契合，纹饰走势流畅（图九）。

图九 补配后

（五）封护

封护是为了让金属文物穿上“防护服”，使其具有一定的抵御环境腐蚀的能力，从而增强铜镜对有害气体、水分和灰尘等污染物的抵抗能力。对于该件器物，采用2% ParaloidB72乙酸乙酯溶液作为封护剂进行封护处理，用软羊毛刷进行2遍涂刷待其自然风干，使其达到有效保护（图十）。

图十 封护

（六）全色

为更好地构建其完整性，不影响文物的艺术价值，经过黏接、补缺的部位需要进行全色处理。全色前仔细检查铜镜整体，确认修复完毕，无一处遗漏，再选择合适的矿物颜料、天然虫胶乙醇溶液，对补缺部位进行全色处理。根据器物表面的颜色，蘸取石绿、石黄、钛白粉、炭黑等多种矿物颜料色粉，接着将调好的颜料反复以涂、点、拨等方式对补配部分进行上色（图十一、图十二），使其基本与原器物颜色一致，过渡自然，无突兀。全色完成后，将其置于通风处晾干。

图十一 牙刷弹拨上色

图十二 笔刷上色

（七）预防性保护

文物进入库房前要进行保护处理。必须按类存放不能混存，更不能堆积存放。因为不同材质的文物对温湿度的要求不同，可根据各类文物对温湿度的不同要求，分小库房保管，为其创造适宜的小环境。此件文物修复后放置于库房内，库房温度控制在20℃±5℃，相对湿度控制在45%±5%，在这样的环境中才能使其寿命更长久，所以选择合适的保存环境，比保护修复更重要、更经济、更节约。战国四山纹铜镜修复前后对比图如图十三、图十四所示。

图十三 战国四山纹铜镜修复前

图十四 战国四山纹铜镜修复后

三、总结

1.本文运用传统修复技术与新材料相结合的方法，重建了战国四山纹铜镜的完整性，而在修复之前和修复过程中对器物材质、保存状况及表面现象的观察研究，也使得器物上潜在的历史价值得以发掘。

2.战国四山纹铜镜锈蚀产物不含有害锈，所以只清理铜镜表面的硬结物，对无害锈予以保留。在修复保护过程中，遵循最小干预原则，将修复保护处理的风险降到最低，同时也更多地保留了历史痕迹。

3.对战国四山纹铜镜的残缺部分，结合同时代、同形制四山纹铜镜的图像和文献资料，并结合铜镜残件自身的纹饰规律进行了补缺，尊重了客观事实也最大限度地还原了其历史信息。

4.青铜器的修复理念会随着时代的进步不断更新，我们还将不断地研究探索，找出更新、更好、更适合青铜文物的保护修复方法，使承载着大量历史信息的文物传承下去。
【作者：丁洁】