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菱花照影——铜镜里的大唐盛世

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发表于 2024-5-6 14:44:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
公元618年,唐高祖李渊建立大唐帝国,经过太宗李世民、高宗李治、女皇武则天的励精图治,进入了大唐盛世,同时也进入中国封建社会的鼎盛时期。这个时期社会政治稳定,边疆安泰,经济繁荣,国力昌盛,中外交往频繁,万国来贺。西京长安、东都洛阳成为了当时世界级的大都市,是世界最优秀的文化荟萃交流之所。文化的繁荣使得中国铜镜迎来了其发展史上最辉煌的巅峰时期。

唐朝一代,洛阳作为东都带动了河南成为全国的政治、经济、文化中心之一,成为了当时铜镜流行使用的核心区域,因此河南也是当今隋唐铜镜的集中出土地区。随着唐朝文化的繁荣和技术的进步,唐代铜镜从技术、造型、纹饰、文化内涵方面取得了长足发展,打破了两汉、六朝铜镜传统的固有形制,在隋镜所奠定的基础上,开拓进取,标新立异,从形状上说,唐镜突破了两汉、隋代铜镜均为圆形的形制窠臼,出现了菱花形、葵花形、倭角形、方形等多种形制;在制作上,铜质精良,铸制工艺高超,纹饰清新亮丽,图案雍容华贵,艺术样式和艺术手法千姿百态,文化内涵丰富多彩,特种工艺镜登峰造极,全面呈现出盛唐气象。

葵花形如:唐八出葵花莲生天马镜,半圆钮。以镜钮为中心,钮下方一朵复合型缠枝莲花,上下各绘肥大莲叶,中有含苞莲蓬。左、右莲叶之上又生出两朵莲花,两朵莲花之上各伫立一天马,肩生双羽,肥臀翘尾,前蹄收,后蹄蹬,昂首嘶鸣,作欲腾飞状。钮上方为双鹜含莲祥瑞图。外区为祥云、花枝间隔布局。莲生天马为唐代较为珍罕的铜镜题材。此镜构思奇巧,纹饰满溢,是唐代天马题材镜的精致之品。

方形如:唐五岳禽鸟方镜,山峦钮,无边廓。以山峦钮区为中心是一座三叠之大山,应为嵩岳。以此为中心四角又绘制四座大山,寓意道教的东西南北四岳,每座山上有一株苍松,下有花草,峰峦之上有长尾雉鸡和鸟雀。整个纹饰就是一幅道教五岳仙山叠翠图。此类镜子的雕塑工艺极特殊,不同于任一类铸铜工艺的铜镜,按其艺术风格来说就是一块铜质的玉雕,独具特色。

这一时期的葡萄海兽镜、天马麒麟飞鸟镜、八出葵花莲生天马镜、规矩四灵镜(图1)、“盘龙丽匣”铭六格瑞兽镜(图2)、飞天双龙镜、双鹊月宫飞龙镜、真子飞霜镜均富丽堂皇、雍容华贵、巧夺天工,让人赏心悦目、目不暇接。据史料记载,唐代的铸镜中心在扬州,更准确地讲,是铸纯铜工艺镜的中心在扬州。洛阳是唐代的东都,武则天的长住之地,中西方文化交流的中心之一,是全国乃至世界各地制造工艺、能工巧匠的汇聚、交流之所。唐镜中最绚丽奇巧的金版及银版缩金捶探工艺镜(图3)、金银平脱镜(图4)、镶嵌珠宝镜(图5)的制作中心,很可能是在洛阳。

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图1 隋唐规矩四灵镜

隋唐规矩四灵镜(图1) 圆形,直径19.8厘米,厚0.6厘米,半球形钮,圆钮座,钮孔呈卯酉线方向配置。圆钮座下镇降一四脚怪兽,四肢平展,奋力挣扎,再外为一周凹面四方素宽弦纹。

四方素宽弦框对角延伸线靠外缘处“V”内,刻绘四怪兽头。主纹饰以高浮雕工艺刻绘的青龙、白虎、朱雀、玄武,个个神采奕奕,栩栩如生,动感十足。铭文带为一周楷书铭: “仙山并照,智水齐名,花朝艳采,月夜流明,龙盘五瑞,凤舞双情,传闻仁寿,始验销兵。”最外高突棱缘上一周画纹带。虽说这类四灵镜仅有V形规矩纹,但其布局用意,和汉代此类规矩镜是相同的,故此,很多铜镜专著中将此类镜命名为“规矩四灵镜”是很有道理的。这类隋唐规矩四灵镜有相当的存世量,说明唐代仍流行规矩镜,只是文化内涵和汉代有所差异。

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图2  唐“盘龙丽匣”铭六格瑞兽镜

唐“盘龙丽匣”铭六格瑞兽镜(图2) 圆形,直径19.4厘米,厚0.8厘米,重642克,半球形钮,莲纹圆钮座。钮座外置一六方弦纹带,沿六方弦纹带顶角延伸六条射线,将主纹饰区分为六个梯形格,六格内高浮雕绘制六只丰腴肥硕的瑞兽,似狼非狼,似狐非狐,圆目竖耳翘鼻,体态活泼灵动,或奔跑跳跃,或扭颈搔痒,或仰天长啸,或嘶鸣呜咽,形态各异,栩栩如生,活灵活现,无一类同,表现出唐代镜师塑造、刻绘灵禽异兽非凡的艺术造诣和高超的艺术创造力。

外周楷书铭文带铭:“盘龙丽匣,舞凤新台,鸾惊影见,日曜花开,团疑(凝)壁转,月似轮回,端形鉴远,胆照光来。”此镜头版,通体银白光,品相一流,是难得一见的十分漂亮的六格瑞兽镜,为至善尽美之品。

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图3  唐银壳鎏金六生肖镜

唐银壳鎏金六生肖镜(图3) 六出菱花形,直径6.3厘米,厚0.6厘米,伏兽钮,采用银版鎏金工艺。此镜的工艺比较特殊。金版或银版鎏金工艺镜,工艺精湛,费工费时,专为宫廷贵族、达官豪门制作,是唐镜中最具特色的特种工艺镜之一。其制作工艺,一般都分两个步骤操作:其一,先在一定的模子上预制一有纹饰的银壳,鎏金后再镶嵌在成批制作的某一个素镜坯上,这样制作的镜子往往粗率而雷同。此镜是根据预先设计的构图,先铸一枚高浮雕纹饰的铜质镜坯作为托模,为了把薄银版固定在镜面上,先以锤揲工艺做伏兽钮,使银壳和镜钮紧密配合,用以使银版相对固定,再逐步在托模上锤揲出龙、兔、蛇、狗等其他纹饰。这枚镜子为单独设计的特需定制品,需一镜一模,周期长,成本高。但制出的银壳工艺可保证质量,使得精雕细琢的龙、兔、羊、狗诸生肖生动活泼、富丽堂皇、金光灿灿而美不胜收,可知使用此镜之人有着非同一般的社会身份和地位。

此镜虽小,但其独有可信的工艺特征、精致细腻又独一无二生肖题材的艺术形象,是研究唐代银版镏金工艺不可多得的实物证据。

银版鎏金锤揲工艺是中国铜镜艺术中一颗璀璨夺目的明珠,这种工艺多用来制造葡萄海兽镜。这面镌刻六生肖纹饰的银壳鎏金镜,制作精致,时代特征明显,生肖纹饰独特,为唐代银壳鎏金镜的仅见品,故特别珍罕。

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图4  唐羽人花鸟纹金银平脱青铜镜

唐羽人花鸟纹金银平脱青铜镜(图4) 圆形,直径36.2厘米,半圆钮,重瓣莲花钮座。主纹饰区不分区,满布花草禽鸟纹,以莲花、牡丹纹为衬。主纹饰为两只翔凤,翎羽飘曳,引颈长鸣。两位羽人,人首鸟身有花叶形尾,右手托盘,左手扬起,颈戴连珠项链,体态丰满。双羽人、双凤鸟均为银版刻绘打制,飞禽与其他花卉用金箔打制,整个镜面雍容华贵,神奇而瑰丽。

金银平脱镜是唐代的特殊工艺镜,是中国铜镜的艺术瑰宝。此镜为已知金银平脱镜最大者,是美轮美奂的绝世佳作。此镜出土于河南郑州,现为中国国家博物馆藏品。

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图5 唐金壳镶嵌珍珠宝石镜

唐金壳镶嵌珍珠宝石镜(图5) 六出菱花形,对角之间长度5厘米,厚0.5厘米。镜面满镶各种红绿宝石,珠光宝气,熠目生辉。以六颗硕大圆润的天然珍珠将镜面分成六区,中心为六出菱花形花心。然后用绿松石在凹槽之内镶嵌成绿叶、花朵、花心等纹饰,花心外再用三颗红宝石镶成花脉,最后再用纯金制成的细小金珠平铺于金壳花叶纹饰的空隙处。

唐金、银壳镶嵌是制作高档铜镜的特殊工艺,其制作时首先以金板打制成六出菱花形,镶嵌于预先制作的铜镜坯壳之中。在金壳的地张之上,镶制各种花形的凹槽金版,金珠填铺地张是唐朝时期西域波斯金银器上特殊的工艺技术,工艺高超,精湛复杂。盛唐传入后,用于唐宫廷极品金银器的制作中。金珠填铺工艺的使用使得这面镜子蓝、红宝石交映生辉,珍珠玉润珠圆,荧光熠熠;铺地金珠金光璀璨,流光溢彩,六出菱花美不胜收。整个纹饰面金碧辉煌,雍容华丽,色彩斑斓,产生了美轮美奂、赏心悦目的艺术效果,是中国古代铜镜艺术金字塔塔刹之上的一颗极为耀眼的明珠。

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图6 唐高士宴乐纹嵌螺钿镜

唐高士宴乐纹嵌螺钿镜(图6) 圆形,直径23.9厘米,半圆钮,无钮座。整个纹饰区为一完整的画幅:钮两侧为二高士,面貌端庄,长髯,慈眉善目,褒衣博带,头戴莲冠,端坐于地。面前有鼎炉、酒壶,一执琴,一饮酒。右后有侍女,钮下有起舞仙鹤。钮上方一株大树,上有团花神鸟。山石、花草、鸟雀填补纹饰空白处,形成一幅高士宴乐图。

镶嵌螺钿工艺是盛唐制作高档铜镜的一种特殊工艺,用硕大海贝取成薄片,抛光后在其上刻绘各种纹饰,截下来用彩漆和掺有绿松石的涂料将其黏附于镜面之上,形成各种纹饰图案,给人以强烈的视觉美。日本正仓院有唐朝皇帝馈赠给日本天皇传世的镶嵌螺钿花鸟镜,可使人一睹镶嵌螺钿镜在唐时原汁原味的风采。此镜1955年出土于河南洛阳,现藏于国家博物馆。

唐代铜镜品种繁多、灿若群星、工艺超群、炉火纯青,是中国4000多年铜镜发展史上的一座难以逾越的艺术丰碑,仅灿烂辉煌的唐诗中涉及唐镜的即达数千首。可见唐镜与当时主流社会的密切关系。铜镜文化是唐代文化艺术的一个重要组成部分,体现了唐代的政治、经济、文化、宗教、诗歌、辞赋、书法艺术、绘画雕刻等方方面面,是大唐盛世的一个缩影。
【作者:何顺杰  赵丹】

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发表于 2024-5-6 15:20:03 | 显示全部楼层
哇 隋唐的规矩镜

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发表于 2024-5-7 08:58:49 来自手机 | 显示全部楼层
雍容华贵👍

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发表于 2024-5-7 18:41:29 | 显示全部楼层
唐金壳镶嵌珍珠宝石镜(图5) 六出菱花形,对角之间长度5厘米,厚0.5厘米。镜面满镶各种红绿宝石,珠光宝气,熠目生辉。以六颗硕大圆润的天然珍珠将镜面分成六区,中心为六出菱花形花心。然后用绿松石在凹槽之内镶嵌成绿叶、花朵、花心等纹饰,花心外再用三颗红宝石镶成花脉,最后再用纯金制成的细小金珠平铺于金壳花叶纹饰的空隙处。

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