历代铜镜拓片介绍与鉴赏

伯寻

铜镜拓片和古老的传拓艺术一脉相承，都属传统技艺。过去我们看到的大多是摩崖石刻拓片和历朝历代的碑刻拓片，或者青铜器拓片、瓦当汉砖画像石拓片等。在日本等国有过一些铜镜拓片的书籍和出版的原拓，所见不多，主要是对于铜镜收藏的局限性和群体小，以致收藏界不重视。

拓片，指将碑文石刻、青铜器等文物的形状及其上面的文字、图案拓下来的纸片，是我国一项古老的传统技艺，是记录中华民族文化的重要载体之一。凡历史、地理、政治、经济、军事、民族、民俗、文学、艺术、科技、建筑等都可以从中找到有益的材料。

随着近年来铜镜收藏异军突起，铜镜拓片逐渐走进了人们的视野，较之高难度的青铜器全型拓片，铜镜拓片以其品种的多样性而更显得丰富多彩，自成气象。相比摩崖石刻的书法拓片和碑拓，铜镜拓片的图文并茂更显得异彩纷呈；而与瓦当、汉砖和画像石拓片相比，则显得更加的精致规整。

刻划之精巧、文字之瑰奇、辞旨之温雅，非镜莫属。铜镜的美是综合性的和多方面的，为什么这么说呢？一方面铜镜的历史有4000年之久，几乎伴随着源远流长的中华文明一路同行，民族文化的精华处处体现在铜镜的制作上和纹饰中。另一方面，由于出土地点的不同，坑口皮壳的不同，往往造成锈蚀、污损等，使我们难以看清楚其当年的容貌，铜镜拓片能很好地解决这个问题。

图1 战国四山纹镜拓片

图2 战国蟠魑纹镜拓片

战国时期的铜镜，比如山字纹(图1)和蟠螭纹(图2)，往往是主纹饰下还有地纹,而这些地纹往往是衬托着主纹饰，起到了相得益彰的作用。此类铜镜的拓片往往可将二至三层纹饰拓出来，形成了一幅美妙的图案，令今人为之倾倒，即使不懂铜镜的人，看过之后也惊叹其精美异常。战国铜镜存世量不多，上佳品种和品相的更是少见，能够拥有一幅好拓片亦是难得。

图3 西汉草叶纹铭文镜拓片

图4 新莽尚方铭文规矩纹花边镜拓片

图5 西汉四乳团龙纹镜拓片

图6 东汉东王公西王母镜拓片

图7 魏晋对凤纹铭文镜拓片

两汉铜镜是铜镜制作历史上的第二个高峰，草叶纹镜(图3)、星云镜、铭文镜、规矩镜(图4)、画像镜、车马人物镜、龙纹镜(图5)、神兽镜等，可谓是千姿百态、异彩纷呈；其铭文丰富、纹饰多彩、洋洋洒酒，蔚为壮观。此类铜镜的拓片仿佛开启了两汉时期的历史画卷(图6)，让我们充分领略大汉雄风和魅力，由于铜镜是铸造在青铜上，远比看到的瓦当、文字砖和画像石清晰精致得多。魏晋时铜镜的画风口趋于民俗化，如对凤纹铭文镜有着剪纸般的艺术效果(图7)。

图8 隋四神十二生肖铭文镜拓片

图9 唐龙纹镜拓片

图10 唐仙骑镜拓片

图11 唐双鸾双善纹镜拓片

隋唐时期是古代青铜镜铸造历史的又一个高峰，可谓气象万千(图8)。大唐盛世在铜镜的纹饰上表现得尤其明显。无论是昂首向上的龙纹(图9),还是摇曳妙曼的宝相花；无论是被称为谜团的海兽葡萄，还是充满玄机的神仙人物故事(图10)，无论是王子乔吹箫引凤、还是五岳双鹤十二生肖；无论是稀少的狩猎纹镜还是双鸾双兽纹铜镜(图11)；大唐的威仪、豪迈、气度、风采在铜镜上表现得可谓是淋尽致，真可谓铜镜画卷一展，就是半个盛唐。

图12 宋双龙纹异形镜拓片

图13 宋金煌不昌天海泊镜拓片

图14 金双龙纹镜拓片

图15 辽金鱼化龙纹镜拓片

图16 辽鸳鸯荷花纹镜拓片

宋辽金以后，铜镜铸造进人了一个新的历史时期，此时的铜镜使用对象发生了变化，由过去的奢饰品，转化为大众百姓的民间商品，乃至出口国外。因此在纹饰上更加贴近民众的生活，历史故事、宗教信仰、民间传说、大众生活，无不在铜镜的纹饰中得以展示而流传深远，在中国铜镜发展的历史中，宋辽金时期是其中的一朵绚丽的浪花，是一个不容忽视的历史存在，纵观宋辽金铜镜的发展历史，既有中原文化的历史传承，又有北方少数民族的传统，有着鲜明的时代气息和民族特征(图12~16)。

每当看到这些宋辽金时期铸造的人物故事镜，心中总是泛起无限的遐想。那些或选取历史故事，或来自民间传说，或截取某个生活的场景，犹如一幅幅精美的画卷；仙人观瀑、柳毅传书、侍女观鱼、许由巢父、唐王游月宫、许逊降蛟龙，历史的人文气息扑面而来，无不令人心驰神往。

历史上所遗存下来的好铜镜很多，个人再有能力和实力也只能所获片羽吉光、寥寥无几。

如果能够收到精美的铜镜拓片，也不失为一种好的收藏方式。那一幅幅精美的拓片犹如流传已久的画卷，散发着历史的气息，对于铜镜拓片的爱好者来说，尽可乐在其中。
【作者：李建廷】