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【转载】青铜镜的真假鉴别揭秘上

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发表于 2024-3-14 13:01:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 诚实小郎君 于 2024-3-14 13:01 编辑

                                                                                                                                                        
                        青铜镜,故名思义,是用青铜铸造的铜镜,这里特指唐五代以前一直早至商周战汉隨唐的铜镜,采用高锡铜为原料,范铸工艺制作,是青铜器的一个特别的品种类别。宋辽金以后的铜镜大多以红铜或者黄铜为原料以翻砂工艺铸造,铸完之后在镜面磨一层磨镜药以照面,与现代镀银玻璃镜原理相似,是铜镜制造技术的进步,但已不属于青铜范铸工艺的范畴,不属于青铜器的类别,笔者没有研究,暂不讨论。



古董的鉴别并不神秘,并不高深,一层窗户纸,一捅就破。而是懂行的人不愿教藏家,怕教会藏家自己去捡漏了,就少了赚你钱的机会了;更不愿教同行,同行是冤家,怕你学会了真本事成为自己的竞争对手,自己少了捡漏的机会。还有的所谓行家专家其实是砖家,靠搞好媒体关系,靠知名度吃饭,并不真懂或似懂非懂,或者知其然不知其所以然,故弄玄虚。正由于这些原因才导致古董市场遍地陷阱,每个爱好古董艺术的藏家进入巿场后都会被骗上当。正所谓傻子买,傻子卖,还有傻子在等待。所以根本之道还是要学会鉴定真假的原理和方法,才可立于不败之地!笔者曾经交过很多学费,不希望更多藏家走眼买假,今后将陆续将青铜器,高古瓷的鉴定方法及其背后的物理化学原理一一揭秘,公诸于世,希望对藏家有所帮助,也算是一项功德,望有缘之人能够读到,读懂,莫再打眼或者少打眼!
青铜镜的鉴别和其他古董的鉴别一样,抓住以下几点,人人都能成为鉴别专家:
1.真假器物的制作工艺及其成形特征
2.真假器物的材料成份及其物理表现
3.时间留下的痕迹
4.器物的时代特征
一.战汉隨唐的青铜镜均采用范铸工艺制作,先要选择极细极细的范土和泥,阴干,磨平,阴雕纹饰,再灌注铜浆,打磨。这里每一步都很重要,范土要极细,铸出来的青铜镜表面才致密平整,阴干时间极长,表面才不会有龟裂纹,雕刻纹饰之前先将范土打磨平整,这样镜子纹饰都在同一个平面上。
假铜镜的制作大多采用失腊法铸造,先用石腊雕刻(阳雕)成一面铜镜的样子,然后在石腊上糊上范土或石膏,待外模阴干后入电窑加热融化石腊,再向融空的腔体内灌注铜汁。
两种铸造工艺作出的铜镜外形相似,其神完全不同,有很多明显的差别:
1.真镜纹饰底部在一个平面上,因为铸造之前将陶范仔细磨平抛光后才在上面阴雕纹饰,所以纹饰的底面一定是平的!假镜纹饰的底张不平,是因为假镜的制作是先用一块石腊阳雕出铜镜的样子,或者用硅胶翻模做出一个石腊镜的样子,然后在石腊镜形上涂上范泥,阴干成陶范。这样镜子纹饰的底面无论如何是不会平的。
2.真镜纹饰棱角分明,有的扎手,细的线条纹饰在10倍放大镜下看表面是锐的,像屋脊。假镜纹饰线条没有力道,细的线条纹饰放大一看表面是圆的,像是泥鳅背。
3.老铜镜的打磨为手工打磨,磨痕短,方向杂乱,假镜为机器高速打磨,磨痕连续而均匀,方向一致
4.失腊法铸造时留下的其他痕迹(出于防止造假的原因,暂时保密,不便公开透露)


乳钉如钢針的头版头模镜
二.古铜镜是高锡铜,为了更好成形,铜质中加有较多的铅和锡,也含有一些铜矿附带的其他金属杂质,是一种精炼后的合金铜,很硬很脆,手头也很重;现代假镜用红铜或者黄铜直接加锡融炼,手头较轻,铜质较软,容易划伤。






               

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 楼主| 发表于 2024-3-15 08:49:54 | 显示全部楼层
三.时间留下的痕迹

1.敲击后声音的频率与余音的持续时间长短不同。老镜存放1千多年,金属原子之间的应力已完全消失,固有基础频率降低,敲击时音频偏底,余音时间短。假镜子是刚刚作出来的,声音频率高,敲击后余音持续时间长。

2.出土青铜镜在土壤中埋藏2千多年,土壤中的硅酸盐会在弱电池作用下,在青铜镜表面沉积二氧化硅,相当于在器表镀了一层玻璃,形成俗称的玻璃光,宝光。无论是北方白光铜镜还是南方黑漆古镜表面都有玻璃光。假镜的表面是没有自然的玻璃光,宝光的,只有抛光轮抛出的金属光泽。不过江汉平原的沙坑出土的青铜镜也没有这层玻璃光。

3.红斑绿锈与假锈

青铜镜的结构为很多金属原子互相连结形成网状结构,每个结点就是一个金属原子。生锈的原因就是氧原子挤了进去,生成红色的二氧化铜而鼓出镜面,就像皮肤上长了个大痂子一样。鼓起的红锈与土壤中的离子团结合而生成碱式碳酸铜晶体,就像在红痂子上长出了绿色或翠色的宝石晶体,很硬。假锈做的好的是先贴红斑,再贴绿锈,都是骗眼睛的,用刀一刮就掉,红斑刮完会露出铜质。真锈的红斑是刮不掉的。所谓绿绣好做,红斑难长,有经验的青铜玩家不看绿锈,只看红斑!红斑只要能刮掉露出铜质就是假的!若是胶水贴上去的锈,可用热水浸泡,粘胶会立即脱落。
4.黑漆古

黑漆古的形成是因为高锡铜在南方的水坑环境下,氧气并不充足,氧化均匀和氧化速度慢形成的。因为氧气不足,所以先与表面的铜和锡原子结合生成的是氧化亚铜和三氧化二锡,这两种成分都是黑色,三氧化二锡进一步氧化成二氧化锡是透明而致密的,导致整个铜镜表面覆盖了一层致密的氧化层,青铜镜再也不会进一步氧化,又由于表面随时间积累形成的玻璃光,黑漆古铜镜如墨玉一般,精美至极。假黑漆古釆用高温炝黑工艺制作,完全没有玉质感。

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 楼主| 发表于 2024-3-15 08:50:58 | 显示全部楼层
四.时代特征

1.春秋镜主要是复合镜,镜面为一高锡铜薄片,平面;镜背为镂空青铜范铸纹饰。纹饰有龙纹,凤纹,有的镶嵌绿松石,非常精美。器形有方形,有圆形。镜面为平面,少部分阳燧为凹面镜。
2.战国镜晚期为高锡整体范铸的平面铜镜。镜背纹饰有山字纹,连弧纹,折叠菱纹,这几种大纹都是加强筋,为防止镜面扭曲变形而加,并非清末民国初年一些藏家对山字纹的解读是江山社稷的含义。战国早期纹饰用拼范法铸造,纹诎之间有明显的拼范范线。装纹饰有龙纹,凤鸟纹,猴纹等,底纹多为羽状地纹。晚期为一体铸造,无拼接缝痕迹。镜钮为带状钮分铸。镜面只有平面,未见凸面,也未见凹面阳燧。镜形只有圆形和方形,极少见长方形。没有其他特殊形状。
3.汉镜,到了汉代,铜镜铸造达到巅峰!首先是发明了凸面镜工艺,凸面镜一是强度高,铸造后不会变形,二是较小镜面即可照出整个面部!所以汉镜以后不再需要加强筋,可在镜背随意布局装饰纹饰。西汉时期的纹饰以线雕纹饰为主,主要有规矩镜,铭文镜,反映出当时罢黜百家独尊儒术,强调礼仪纲常的时代特征;西汉晚期和东汉,出现大量高浮雕镜,龙虎镜,画像镜,最极致的是仙人神兽衔纲镜。汉镜的镜钮均为半球形钮,画像镜的镜钮较大,较平,镜钮处易裂。镜形只有圆形。镜面皆为凸面,未见平面和凹面镜。

4.隨镜。隨镜的纹饰主要有十二生肖镜,迦陵频迦镜,佛像镜等纹饰。镜钮亦为半球形。镜形只有圆形。
5.唐镜。唐镜纹饰主要有花鸟镜,海兽葡萄镜,鹦鹉镜,仙人骑鹤镜,打马球镜,犀牛镜,月宫镜,三乐镜,金壳镜,银壳镜,镶嵌罗钿镜等装饰工艺。镜钮为半球形,镜面有凸面也有平面,没有凹面镜。镜形有圆形,方形,葵花形 ,尖八角形,长方形等。

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 楼主| 发表于 2024-3-15 08:51:59 | 显示全部楼层
铜镜造假主要有两种造假方式:

第一种造假方式,部分造假。这也分几种情况:

1.包括把版模弱得铜镜后加工,剔出精细工,以提高品相和卖价,以唐以后高浮雕镜为主,主要是中高档次。常见的如重新加工鸟的眼睛和羽毛,龙纹的鲮更精细,二模镜重新刻后变为一版。这种造假一般为修补高手所为,河南的修补高手加工后的此类镜极难辨别,多见于市场流通和拍卖会。

2.老残镜重新拼接。常见的有用战国山字镜残片,拼接出三山镜、五山镜等,也有其他纹饰。这种镜一般可以看出是经过修补,有的加了假锈遮掩。

3.在常见品种镜上增加纹饰,变为罕见品种,然后做旧,让皮壳基本一致。

4.用老素镜改刻新纹饰、或者用老镜的底(镜面)接全新的镜背。


第二种是整个镜全新造假做旧。近年仿镜水平提高很快,无论高仿水银古和黑漆古铜镜都不容易分辨。由于采用老镜拓模,所以仿镜纹饰的形神具备,传统的形态学辨伪已经失去作用。对于做旧,黑漆古包浆颜色仿的很接近;对于干坑,做锈方面,移植锈和有机颜色锈依然大部分应用;更高水平的是仿孔雀蓝锈已经大量应用(常见),绿色发锈已经很逼真(接近真实的腐蚀锈,这种仿镜目前很难辨别)。关于水银古的“消光”方法,也就是消去新铜镜的“贼光”,早已经应用于铜镜作假。

作假的地方主要有河南郑州,洛阳,禹州,安徽蚌埠,山东潍坊,浙江余姚等地。其中尤于河南郑州和禹州两地为甚。白银光几乎可以乱真,黑漆古也逼近真实效果,用传统的经验主义方法极易上当。
无论造假者有多高明,都不可能将古代工艺与时间痕迹做的一模一样,假的终归是假的,都是骗眼睛和贪心的人的。藏家只要戒掉贪心,认真揣摩本文,再多看多比较,掌握以上四大要素,再加以实践比对,每个藏家都可以迅速成为青铜镜的真假鉴定专家。
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